文| 月亮
编辑| 王红
初审|文瑞
前言
2006年，一部军旅剧横空出世，钢七连连长高城一声怒吼，震碎了无数人的荧幕记忆。
没人知道这个大嗓门是谁。
他用了整整十七年，才等来这一声吼。
根脉与起点——梨园世家的从艺选择
黑龙江佳木斯，1969年。
这座北方工业城市，冬天冷得能把人的呼吸冻成白雾。
张国强就在这里出生，一落地就和戏曲绑在了一起。
他的父亲张海峰，是京剧演员。
母亲倪静环，是评剧名角。
往上追，曾外祖父倪俊声，是评剧倪派小生的创始人。
一家人，上下三代，开口就是戏。
张国强从小耳朵里灌的全是唱腔，眼睛里看的全是台步，这些东西没有人教他，却一点一点渗进了骨头缝里。
但有一件事很有意思——他没有走戏曲这条路。
1986年，17岁的张国强站在人生的第一个路口。
父亲张海峰替他做了决定：去考黑龙江省艺术学校佳木斯分校，读话剧表演班。
父亲的理由很实在，一是儿子身上有表演的灵性，二是话剧班毕业好找工作。
那个年代，"好找工作"是父母能给孩子最重要的礼物。
张国强就这样进了话剧班。
三年时间，他学的是斯坦尼斯拉夫斯基，练的是形体和台词，背的是一个接一个的剧本。
这三年奠定了他日后演戏的底子。
但当时他自己大概也没想到，话剧这条路，会把他锻造成一个在荧幕上沉默寡言、却一开口就让人记住的硬汉。
1989年，20岁的张国强从学校毕业，被分配到佳木斯话剧团当演员。
正式踏上舞台。
听起来是个好开始。
但那个年头，话剧市场已经开始走下坡路。
电视机进了千家万户，老百姓有了更多消遣选择，专门跑去剧场看话剧的人，越来越少。
张国强刚进话剧团，就赶上了这个行业最难熬的阶段。
他没有名气，没有资历，没有资源。
有的，只是一张陌生的脸，和一身话剧团磨出来的基本功。
蛰伏岁月——十五年无名的积累
1990年，张国强第一次出现在荧幕上。
那是一部电视单本剧，叫《硝烟散后》，他扮演的是一位隐姓埋名的抗美援朝战斗英雄之子。
戏份不多，镜头不多，名字没有出现在任何宣传物料上。
但这是他的第一次——第一次站在摄像机前，第一次知道镜头和舞台的感觉完全不一样。
话剧表演，观众在十几米开外，你的眼神和动作必须放大，才能送到最后一排。
摄像机不一样，它离你只有一步远，放大的不是动作，是细节，是你藏不住的那些东西。
张国强在这次首秀里学到了这个道理，但彼时的他，还没有机会把这个道理变成本事。
接下来的几年，他几乎从公众视野里消失了。
1992年，张国强穿梭在电视台和歌厅之间。
客串主持人，给别人伴唱，靠这些零散的收入贴补家用。
他不是没有落差感。
一个话剧团的正式演员，跑去歌厅伴唱，这件事搁谁身上都不好受。
但他去了，没有拒绝，没有觉得丢人，因为日子得过下去。
这段岁月漫长又灰暗。
外面的世界，港台影视铺天盖地，内地娱乐圈开始热闹起来，各路明星你方唱罢我登场。
张国强呢？还在佳木斯。
一个北方小城的话剧团演员，连省城都没去过几次。
1997年，他终于拍了第一部电视连续剧，叫《滴水年华》。
那是他真正进入电视剧行业的起点。
但这部剧没有激起什么水花，没有给他带来知名度，更没有让他的生活有任何实质性的改变。
时间就这样一年一年地过，从二十几岁到三十几岁。
有些人扛不住这种漫长，选择放弃，转行，或者彻底认命。
张国强没有。
不是因为他有多么坚定的信念，更可能是因为他除了演戏什么都不会，而演戏这件事，他又确实舍不得放下。
转机出现在2004年。
这一年，35岁的张国强主演了人生第一部电影，叫《常隆基》。
他扮演的是一个老实憨厚的农民。
这个角色全片台词只有约59句，大量的表演靠表情和神态撑着，没有台词可以藏，哪里对哪里不对，一目了然。
这对张国强是个不小的挑战。
他一遍一遍地想农民怎么站、怎么走、怎么看人，把那些细节一点一点压进角色里去。
同一年，他又接到了电视剧《破天荒》的邀约。
就在这个剧组，他认识了一个叫吴连生的人。
吴连生，哈尔滨话剧院演员，这个名字在当时的娱乐圈没有多大份量。
但他即将成为张国强命运里一个至关重要的变量。
破茧时刻——《士兵突击》与硬汉形象的确立
2005年，吴连生推荐张国强去见一个导演。
这个导演叫康洪雷。
康洪雷当时正在拍一部叫《一针见血》的剧，需要一些演员填补小角色。
张国强进组，扮演了一个连演职员表都没有署名的小角色。
就这么一个无名无姓的小人物，他照样认认真真地演。
这一认真，被康洪雷看进了眼睛里。
执行导演李义华同样留了心。
他们没有公开夸奖他，但记住了这张脸和这股劲儿。
这是娱乐圈常见的一种逻辑：机会不会从天而降，但一次认真的表演，可以在别人心里种下一颗种子。
张国强在《一针见血》里种下的那颗种子，过了一年，就长出了改变他命运的东西。
2006年，康洪雷开始筹拍一部军旅剧——《士兵突击》。
"许三多"这个角色后来成了传奇，但同样重要的，是那个骂人骂得最响、带兵带得最狠的钢七连连长高城。
康洪雷在为高城选角时，面对了一堆竞争者。
据张国强后来透露，当时争这个角色的人不少，其中甚至有知名歌手跨界来试。
最终，康洪雷在两张候选人照片中，亲自拍板，选了张国强。
一张照片，决定了一个人往后十几年的演艺方向。
张国强进组，开始体验军队生活。
他不是那种拿到剧本就开始背台词的演员，他去军营，专门盯着那些连长、指导员的说话方式，观察他们皱眉的角度、训人的节奏、沉默时的表情。
他一遍遍地模仿，把那些气息往自己身体里填，填到他说话的方式开始像一个真正的连长。
拍摄期间，剧组藏龙卧虎。
王宝强、张译、段奕宏、陈思诚，这些人后来各自走出了不同的高度。
但在2006年的那个剧组，大家都还是一群在路上的人，互相搀扶着往前走。
《士兵突击》播出之后，高城这个人物在观众里炸开了锅。
"不抛弃，不放弃。
"这句话跟着高城的形象，刻进了无数观众的记忆。
有人喜欢许三多的傻劲儿，但也有很多人喜欢高城——那种外冷内热、骂人骂到最后一刻却舍不得放弃任何一个兵的连长，那种把硬汉外壳和柔软内里包在一起的角色，张国强演出了分量。
那一年，他37岁。
他用了十七年，才等来这一炮而红。
爆了之后，机会接踵而至。
康洪雷没有放弃这个合作默契的演员。
2008年3月，《我的团长我的团》开机，张国强扮演"炮灰团"东北兵张迷龙——一个粗粝、莽撞、却在战争里暴露出真实人性的角色，和高城完全不同，但同样具有力度。
同年9月，他又领衔主演《我的兄弟叫顺溜》，与王宝强再度搭档，这一次他站到了更核心的位置，饰演新四军年轻司令员陈大雷。
这个角色的难度在于"年轻"——不是年龄上的年轻，是一个初掌兵权的人身上那种混杂着热血、莽撞和成长的质感。
张国强把它演出来了。
2009年，张国强在个人生活上也迎来了新的开始。
他与影视演员王晓男（又名王乙琨）走进了婚姻。
两人极少公开露面，不搞通告，不发声明，婚后的日子过得低调而踏实。
三年时间，从《士兵突击》到《我的兄弟叫顺溜》，张国强用一个接一个扎实的角色，把自己从"那个扮演高城的人"变成了"军旅剧里不可或缺的那张脸"。
荣誉积累与角色转型——从军营走向生活
奖项，是对一个演员最直接的认可。
凭借《我的兄弟叫顺溜》里的陈大雷，张国强拿到了第14届全球华语榜中榜暨亚洲影响力大典"内地最佳电视剧男演员奖"，同年又收获华鼎电视剧奖革命类最佳男演员奖。
两个奖，沉甸甸地放在那里。
2011年，他凭《永远的忠诚》中的沈浩一角，再度获得第3届中国新农村电视艺术节最佳男主角奖。
这些荣誉叠在一起，说明了一件事：观众认了他，业界也认了他。
但张国强没有打算就此停在军营里。
他开始往别的方向走。
家庭情感剧《牵挂》，他演了一个普通男人，不穿军装，不喊口号，演的是柴米油盐里那些说不清道不明的情感纠葛。
这对一个被观众贴上"硬汉"标签的演员来说，是一次真实的冒险。
稍有不慎，观众就会出戏。
但他接了，而且演完了。
更大的挑战来自康洪雷执导的《推拿》。
在这部剧里，张国强饰演一个盲人推拿师。
这个角色没有军人的铠甲，没有高亢的口令，有的只是一个盲人用触感感知世界的方式，以及他在黑暗里藏着的那些喜怒哀乐。
演盲人，最难的不是闭上眼睛，而是让眼睛开着却"看不见"。
张国强在这个角色上花的时间，不比高城少。
他和真正的盲人推拿师在一起待了很长一段时间，感受他们移动时的步伐，感受他们的手指如何在空间里寻找坐标。
这一步迈得扎实。
从军营到市井，张国强证明了他不只是那个连长。
然后来到了2021年。
央视春节联欢晚会，全中国最大的舞台。
张国强和演员凯丽、万茜合作出演春晚小品。
这是全国十几亿观众同时在场的地方，失误了没有第二次，笑点没出来就是失败。
他站在那个舞台上，完成了表演，赢得了观众的笑声和掌声。
弹指一挥间，那个从佳木斯话剧团出来的年轻人，已经站到了中国文艺最高能见度的地方。
最大的转型，发生在2022年。
刑侦剧《分界线》里，张国强饰演一个误入歧途的抢劫犯马冬生。
这不只是换了一个职业背景，这是彻底告别了正面军人形象——他要演一个做错了事的父亲，一个被生活逼到走投无路却又没有足够勇气的普通人。
他事后谈到这个角色时说，马冬生这样的中年父亲在现实生活里其实很常见。
他把生活中观察到的各类"父亲"形象，一点一点消化掉，统一揉进了马冬生身上。
不是表演，是理解。
"千人千面"，是张国强用来描述当演员最享受之处的一个词。
他不是那种靠经验想象角色的人。
每接一个新角色，他就重新出发，重新观察，重新体验。
他自己说得直接：全凭经验演角色，是对这份职业不负责任的态度。
这句话，是他三十年正规配资之家门户演艺生涯里最重要的一条自我要求。
2024年，张国强荣获第二十届中美电影节年度最佳男配角奖。
这是国际平台对他的认可，也是他走出国内军旅剧标签之后，用更广阔的戏路换来的结果。
老树新芽——持续创作与未来展望
2025年，张国强出现在了央视八套。
电视剧《藏海传》，他在里面扮演的角色和军营又离得远了一些。
紧接着，2026年，《小城大事》接续与观众见面。
从剧名就能看出来，这是一个讲普通人、普通城市、普通日子的故事。
张国强越来越往这个方向走，越来越愿意把自己沉进那些离英雄远、离生活近的角色里。
这是一个好的信号，也是一种清醒的选择。
军旅剧给了他名气，但名气如果只有一种形状，时间久了就会变成牢笼。
张国强很清楚这一点。
他在采访里说过，《士兵突击》的那些老朋友——张译、段奕宏、陈思诚，彼此在岁月里各自成长，看着对方走到今天的位置，都替对方高兴。
这句话说得平静，但背后的意思其实很丰富：大家都跑起来了，没有人停在原地。
张国强也没有。
他从1989年进佳木斯话剧团算起，到2025年，正好三十六年。
这三十六年，他一共经历了三个阶段。
第一个阶段，是漫长的沉默。
从话剧团的小演员，到歌厅的伴唱者，到没有署名的剧组龙套，再到首部电视连续剧。
那十五年，他几乎是在行业的边缘地带默默存在，没有高光，没有掌声，只有一次又一次把自己扔进不同角色里的那种执拗。
第二个阶段，是爆发之后的深耕。
高城之后，他没有沉浸在名气里，而是选择用一个又一个不同的角色去填满自己的戏路——东北兵、司令员、盲人推拿师、普通父亲、抢劫犯。
每一个角色，都比上一个多走了几步，多挖了几尺。
第三个阶段，正是现在。
不惑已过，知天命将至，但他演戏的状态反而越来越松弛，越来越往生活的深处钻。
有一种演员，靠着一个角色吃一辈子，逢人便讲当年勇。
张国强显然不是这种人。
他谈高城，谈的是那段在军队里跟着连长指导员学讲话方式的日子，谈的是体验生活对于一个演员有多不可替代。
他记住的不是自己的高光，而是那些让角色成立的细节。
这种态度，贯穿了他整个演艺生涯。
从一个北方小城走出来的梨园后代，用三十年时间，把自己打磨成了一个硬汉演员，然后又花了同等的力气，把那个硬汉外壳一层一层地剥掉，露出里面更多的可能性。
这不是一个轻松的过程。
但这才是一个演员应该有的样子——一直在路上，一直没停。
张国强从未红得耀眼，但他从未真正暗下去过。
这种持续，比一时的爆红更难，也比任何奖项都值钱。
三十年，他用最笨的方式，走出了一条最扎实的路。
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